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Vescom设计总监ChristianeMüller:关于创新及其流程
2019年03月22日    阅读量:416    新闻来源:中国建材网 cnprofit.com  |  投稿

阿姆斯特丹  - “形式和功能齐头并进,”ChristianeMüller说道,我们在她的阿姆斯特丹工作室啜饮咖啡。'在Vescom,我们不是装饰者,也不是艺术家; 我们不是想在墙上贴上签名。相反,他们在建筑上接近事物 - 用优化墙壁的表面中国建材网cnprofit.com


在参观了位于Deurne 的Vescom生产设施后,Müller邀请我到她的工作室谈论她的工作并仔细研究创作过程,这个过程早在工业压花辊开始转动之前就开始了。


告诉我你的背景。你一直在纺织品工作吗?

CHRISTIANEMÜLLER:我在80年代在埃因霍温设计学院学习。毕业后,我和我的教授Ulf Moritz一起工作,然后我遇到了我的合作伙伴Bas,我们创办了StudioMüllerVanTol,专门从事室内和工业设计。


我已经认识Vescom二十年了,总是在不同的功能中自由自在。最初,他们让我建立了纺织业的一面,然后当我的前任Marijke van der Wijst退休时,我接任了Vescom艺术总监。



三年前,Vescom的老板Philippe van Esch向我提供了设计总监的职位。这是一个我无法抗拒的挑战。设计师经过培训可以解决问题,因此我可以做的不仅仅是美学方面的建议。我可以理解故事的各个方面 - 生产,研发,品牌识别 - 并将它们连接成一个整体。 


我总是觉得Vescom在专业水平上很受欢迎,因为我很快就意识到我对创建建筑表面很感兴趣。Vescom询问材料对内饰的作用:它如何影响人们的工作效率或放松工作,招待,医疗保健或零售空间。这与为家庭设计纺织品或材料有很大不同。


像Vescom的Aikin这样的墙面涂料可以为高端零售空间增添温暖感,并且可以经受重型使用。


当事情有效时,我喜欢它; 不是技术性的,而是有意义的。为什么要使用这种材料,为什么要选择它呢?


室内的一切都是连通的。硬地板,地毯; 木头,玻璃; 当我们为空间设计另一种材料时,这些材料需要融入我们的思想中。


现在有很多东西在那里。我认为,设计新产品或推出新系列必须有一个原因,除了要卖东西。



然而,你有这么高的生产周期。Vescom推出了一个新的系列 - 它是什么,每六周一次?

嗯,我们的目标不仅仅是创造更多,而是要改进每一个系列。这是我目前的目标 - 保持好的东西,只有在有意义的情况下开发出一些东西。


这就是周期如此之快的原因。我有想要尽快实现的想法。我喜欢推出适合时代,背景和市场的系列的挑战。我对自己应该做的事情有清晰的认识。


乙烯基装饰面料Jemo和Scott通过Vescom在墙纸的美观和功能方面的专业知识。


那么这是你已经加强了吗?

是的,但这是我们作为一个团队做出的战略决策。Vescom过去常常在春季和秋季推出新产品,采用较小的产品系列。但现在我们想把事情提升到一个新的水平。我们在生产方面拥有所有这些可能性; 我们现在可以真正创新,因为我们对制造技术,可用性和市场了解得更多。


对我们来说这是一个美好的时刻。Vescom一直致力于设计,建筑和艺术 - 我没有改变公司的方向。 


你说你不想让你的产品成为墙上的签名。你如何平衡你想要实现的目标?

我认为这是聆听和讲述你的故事的结合。过去两年我和来自不同国家的建筑师进行了更多的会谈,因为我对他们的工作方式以及他们的工作方式感兴趣。每个人都有自己的故事,他们自己的风格 - 你必须了解他们正在寻找什么。


低调的Onari具有面料的外观,具有乙烯基的所有低维护品质。


建筑师不希望被更多的东西所淹没。他们真正想要的是获得一些支持,因为他们不是纺织品设计师,他们不是色彩设计师,他们不是表面设计师。但他们知道如何将材料放在一个空间中; 他们知道如何结合对比元素来营造氛围。因此,您必须过滤信息,以便为他们提供无法发明的信息。


必须保持平衡。这就是为什么我们提供广泛的产品系列,可以激发并作为功能性解决方案,满足技术要求,如高温清洁和重型使用。


告诉我建筑界面意味着什么。

对我而言,建筑表面支撑着空间的整体氛围,在美学和功能上都提高了环境质量。


建筑表面经历了趋势。在80年代,它是简约的。在21世纪初,它很豪华,几乎闪闪发光。今天,建筑表面变得更柔软,更友好。更有机。


这种演变有多少是由于创新?二十年前你没有像3D打印这样的技术。

创造我们现在拥有的柔软表面是不可能的。以博伊德为例。令人惊讶的是我们可以用压花滚筒做些什么。


灯光对着博伊德的瓷砖状图案。这种柔软,有纹理的表面完全通过压花实现 - 没有纺织品或衬垫插入物。


当然,你可以画一堵墙,但是这个 - 纹理,它与光一起玩的方式,它突出的方式 - 是什么使墙纸成为墙纸。


这样的表面如何开发出来?

嗯,当然,它始于一个想法。然后我们开发结构。


人们讨厌我们的浮雕。[笑]因为在制作浮雕时,你会使用激光切割钢或铜辊。因此,对于复杂的结构,需要花费大量时间并且技术上要求很高。不是很多人都能做到这一点。


但是创造一种不仅仅是复制其他东西的材料是值得的。我们知道纺织品是纺织品。我们希望采用乙烯基来创造新的材料感觉。一些有自己个性的东西,可以让人们说,'好吧,这看起来像布料,但你可以看到它没有编织 - 所以它是什么?


表面处理可以完全改变材料。我们可以制作哑光的东西,或者我们可以使它闪亮。这是油墨之间的技术选择,以及你如何完成这部电影。组件是结构,饰面(无论是哑光还是有光泽)和颜色。你如何结合它是产品的组成部分。


至于我们如何选择集合中的颜色 - 每种产品都有特定的颜色方法。



John Koolen向我展示了Deurne的混色厨房。

是的,所有的混色都在那里完成,我喜欢。我们可以真正定义我们想要创造的确切感觉,精确的哑光或光泽度以及颜色强度。



的波特乙烯基墙纸是在一个范围饰面。


我喜欢在色卡中混合使用金属色和哑光色。允许建筑师在哑光,纸状表面和反光表面之间做出决定,使他们意识到颜色的维度。


我设计部门的人员非常善于发现这些细微差别 - 因为你可以说'黄金'然后我会说什么样的黄金?多少光泽? - 但他们可以制作油墨,完全如图所示。


我们在制作色彩方面非常准确。


这种挑剔也是因为设计师和建筑师现在对材料更加敏感。有时黄金是金,青铜是青铜,但现在建筑师在墙面颜色和内饰的细微差别方面非常具体。这就是他们如何区分自己 - 他们的选择和材料组合。




Vescom墙面覆盖层提升了鹿特丹的Nhow酒店客房。


你如何开发设计?有些模式非常复杂,非常详细。

设计团队手工进行了许多研究。所有这些小纹理都是很多工作。但手工制作的设计错误使它们变得美丽。


但我相信手工和3D数字设计。现在这两个连接和合并。


看这个。



克里斯蒂安·穆勒说:“你必须感受到质地 - 它不会在照片中出现。”


这在Vescom产品中是独一无二的。它有机地移动,它柔软,但仍然是建筑表面。计算机不是解决方案。是创造设计的人。


有这样的看法,设计师非常混乱,但我们分析的东西低至毫米和十进制百分比来定义表面。




格林波,从Vescom的最新系列,拥有灵感来自于大自然软,有机形式。


我们仍在与我们的纺织品系列开发身份。它们连接到我们的DNA - 例如,声学窗帘非常适合我们的哲学,因为它们解决问题并且美观。


透明的隔音窗帘可以满足您现在在室内设计中看到的硬质饰面 - 地板,天花板,门和玻璃窗。它们由瑞士纺织品设计师Annette Douglas开发,旨在提高房间的声学价值。 




尽管Formoza具有空灵的外观,但这些声学窗帘可以显着提高空间的声学价值。


你对墙纸和纺织品的看法有多么不同?

当然,生产过程是不同的,因为纺织品需要编织,但设计方法是相同的。它应该是相同的,我们在一个品牌下有一个设计标识。


我不会在建筑师身上使用仅限Vescom的材料,但如果你喜欢它的风格,那么用另一个讲述同一个故事是有意义的。所以内部材料来自一个喷泉,一个手写。


纺织品和墙纸自然地在一个房间里聚集在一起,因此它们相互连接。但他们到达那里的方式却截然不同。


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